تحرير الألزاس

تحرير الألزاس

  • بطاقة بريدية.

    مجهول

  • "في الألزاس! الاستفتاء الحقيقي".

    سكوت جورج بيرتين (1873-1942)

  • صورة من فيلم "تنبيه".

    مجهول

اغلاق

عنوان: بطاقة بريدية.

الكاتب : مجهول (-)

تاريخ الإنشاء : 1914

التاريخ المعروض: 1918

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: صورة ، بطاقة بريدية

مكان التخزين: مجموعة خاصة

حقوق النشر للاتصال: © جميع الحقوق محفوظة

© جميع الحقوق محفوظة

اغلاق

عنوان: "في الألزاس! الاستفتاء الحقيقي".

الكاتب : سكوت جورج بيرتين (1873-1942)

تاريخ الإنشاء : 1914

التاريخ المعروض: 1918

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: الصفحة الأولى من جريدة L'Illustrator ، 15 أغسطس ، 1914. صورة فوتوغرافية

مكان التخزين: توضيح

حقوق النشر للاتصال: © الرسم التوضيحي - الحقوق محفوظة

مرجع الصورة: 192 989

"في الألزاس! الاستفتاء الحقيقي".

© الرسم التوضيحي - الحقوق محفوظة

اغلاق

عنوان: صورة من فيلم "تنبيه".

الكاتب : مجهول (-)

تاريخ الإنشاء : 1918

التاريخ المعروض: 1918

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: الإطار

مكان التخزين: موقع تاريخي عن حرب بيرون العظمى

حقوق النشر للاتصال: © Historial de la Grande Guerre - Péronne (Somme) - Photo Yazid Medmoun

صورة من فيلم "تنبيه".

© Historial de la Grande Guerre - Péronne (Somme) - Photo Yazid Medmoun

تاريخ النشر: مارس 2016

السياق التاريخي

أدت الهزيمة الرهيبة لفرنسا عام 1870 إلى خسارة الألزاس واللورين لألمانيا.

إن العداء لبروسيا في المقاطعتين قوي للغاية ، والضم هو عنف عانى منه لكنه غير مقبول. نحن نوصم "الجرمنة القسرية" ونقسم أن يتعافى عاجلاً أم آجلاً هذين "الطفلين الممزقين" من "الوطن الأم".

تحليل الصور

وثيقةا رقم 1 عبارة عن بطاقة بريدية ملونة ، يعود تاريخها إلى عام 1914 ، توضح عودة الألزاس إلى فرنسا. التنظيم العام (ترتيب الشخصيات التي تبدو مجمدة في إطار متجمد مذهل ، وديكور من نوع القماش المطلي ، والقياس التاريخي ، والملابس ، والإكسسوارات ، وما إلى ذلك) هي سمة من سمات الصور الوطنية الشعبية. . هذه الشابة بالزي الإقليمي هي الألزاس كما كانت ممثلة في ذلك الوقت. وتواجه ، وهي تبتسم ، جنديًا فرنسيًا في قبعته وسرواله الأحمر الذي يحمل ثلاثة ألوان تغطي كتفيها. ويوجد عند قدميه شعار الوجود الألماني منذ عام 1870: المخفر الحدودي الذي يعلوه شعار نسر إمبراطوري ونقش "ألمانيا الرايخ" (الإمبراطورية الألمانية). وفوقهم ، في السماء الملبدة بالغيوم ، يمكننا رسم شخصية مجنحة مجنحة (ترمز إلى النصر) تلوح بالعلم الفرنسي. تتطلع إلى الأعلى حيث تظهر مشاهد المعارك البطولية (إشارات إلى مشاركة الألزاسيين في معارك الثورة وفي الملحمة الإمبراطورية) ، وتمد ذراعها إلى أسفل في اتجاه الشخصيتين ، مما يجعل الارتباط بين الماضي والحاضر.

وثيقةا 2 هو البديل السابق. بعنوان "في الألزاس! الاستفتاء الحقيقي "، هذا رسم شهير لجورج سكوت بتاريخ 2 أغسطس 1914 والذي جعل الصفحة الأولى للصحيفة الرسم التوضيحي (15 أغسطس) قبل إعادة إنتاجه في عدد لا يحصى من البطاقات البريدية والملصقات. أدركت الفنانة ذلك عند الإعلان عن دخول القوات الفرنسية إلى ميلوز. توجد تقريبًا نفس العناصر الواردة في المستند رقم.ا 1. ومع ذلك ، هذه المرة ، تحرر الألزاس غير السعيد أخيرًا من نير الألمان الرهيب الذي كان يضعه عليه ، وألقى بنفسه في أحضان ملازم فرنسي شاب (ربما من أصل ألزاسي؟ أن الجيش الفرنسي كان لديه العديد من الضباط من الأراضي المضمومة) الذين شاركوا في الهجوم المنتصر. تهدف هذه الإيماءة المؤثرة إلى الإشارة إلى ارتباط وولاء الألزاس الكبيرين بفرنسا. كما في الخلفية ، الجنود الجريئون ، الحراب ، يشحنون عبر الحدود ، مدربين من قبل ضابط آخر ، صابر واضح.

وثيقةا 3 هي صورة التقطت أثناء تصوير فيلم روائي. ربما إنذار! (1918) بواسطة G. Pallu و E. Berny. ومع ذلك ، فإن التكوين مطابق تمامًا للرسم الذي رسمه جورج سكوت (المستند رقم.ا 2) التي كانت بمثابة نموذج واضح. يمكننا ملاحظة حالة أخرى مماثلة تمامًا: ذكرى معاهدة فرانكفورت (مايو 1918) من إنتاج قسم السينما في الجيش الفرنسي (SCA). هذا الرواية الصغيرة [1] (5 دقائق) عن حالة الألزاس منذ عام 1871 تستخدم أيضًا رسم سكوت.

ترجمة

يقدم التأريخ دليلاً على أنه في قبول الحرب في أغسطس 1914 ، لم يكن للرغبة في استعادة الألزاس واللورين أو الانتقام من ألمانيا مكانة كبيرة. ومع ذلك ، عادت المطالبات الفرنسية بشأن المقاطعات المفقودة إلى الظهور مباشرة بعد المعارك الأولى.

غالبًا ما يتم استخدام هذا الموضوع في شكل صور موضوع مطبوعات متعددة. الوثائق المرفقة تعطي فكرة مذهلة. حتى عام 1916 ، كانت مثل هذه التمثيلات على الأرجح متوافقة مع تطلعات وحساسيات الغالبية العظمى من المعاصرين (غالبًا ما يتم نسيانها في وقت لاحق). تتغير الأشياء فيما بعد ، ولم يعد جزء كبير من الجمهور يقبل هذه الصور الساذجة والقديمة. ومع ذلك ، فإنها لن تختفي تمامًا أبدًا ، مما يثبت مدى مقاومة عقليات معينة ، على الرغم من مدة الحرب ، للتغيير.

  • فن رمزي
  • الألزاس لورين
  • حرب 14-18
  • حب الوطن

فهرس

بيير فالود ، 14-18 ، الحرب العالمية الأولى، المجلدان الأول والثاني ، باريس ، فايارد ، 2004.

فرانسوا روث ، حرب 70، باريس ، فايارد ، 1990.

ملاحظات

1. استنكر الناقد السينمائي الشهير لويس ديلوك الجانب البشع لهذا الفيلم قائلاً: "لقد توقعنا مؤخرًا جنونًا من هذا النوع لمجد الألزاس على ما أعتقد. شهد الألزاس آخرين. على الرغم من ذلك ، هذه الفتاة التي جُردت من ملابسها ، المقيدة بالمركز الحدودي ، مفصولة برمز بارع مشعر محنك بأخبار الحرب القديمة! بالنسبة لي ، لا أصدق أن هيئة الأوراق المالية والسلع لها علاقة بها. وبدلاً من ذلك ، فكرت في بعض الرسومات المبهجة التي كانت ، قبل الحرب ، ترمز أحيانًا إلى الذوق الباريسي في عيون الأجانب. جاءت هذه الرسوم من برلين. الأفلام التي أتحدث عنها تأتي من باريس. من المحزن التفكير "(في باريس ميدي، 13 يوليو 1918).

للاستشهاد بهذه المقالة

لوران فيراي ، "Liberated Alsace"


فيديو: من دمشق إلى الألزاس - ARTE